年底将近，第一波校园招聘基本进入尾声。和往年的欣欣向荣景象截然不同，原先不愁就业的影视相关专业毕业生发现，这是一个难熬的冬天。大平台校招缩招，中小公司咬紧牙关渡难关，开放给应届毕业生的职位并不算多。
记者采访了中央戏剧学院、中国传媒大学等院校的应届毕业生，管中窥豹，试图通过他们的个人经历来反映如今影视行业的就业现状。
硕士生就业还不如本科生
今年读研三的穆一鸣，本硕都在中央戏剧学院戏剧文学创作方向就读。本科时她就已经在写电视剧剧本，因为出活靠谱、擅于合作，她笑称自己的“回购率很高”，研一时还不断有之前合作的团队来谈新的项目。
从本科到硕士，她大大小小先后参与过的电视剧、电视栏目、动画和舞台剧创作不下十个，“我觉得自己在就业市场上应该是很有竞争力的。”但等到忙完开题报告，开始正式投入毕业生求职大军时，穆一鸣才发现今年的情况不容乐观。在影视寒冬下受影响的编剧市场，更多倾向于招聘具有成熟工作经验的创作者。据她透露，过去中戏的同学其实并不愁就业，除了大的电视台招聘，师哥师姐们介绍的影视公司、编剧工作室也有大量工作机会，但今年电视台和视频网站都普遍缩招，中小影视公司更是控制成本，即便有稀少的招聘机会，给出的薪酬也普遍不高。
“影视行业前两年爆炸式繁荣，到处都缺编剧。这两年市场走下坡路，编剧似乎成了一个没有专业门槛的工种，不需要你是专业科班出身。”穆一鸣直言，“中戏”“研究生”这两块招牌并没有给她带来更多机会，反而成了某种阻力。她此前认为相对容易的视频网站编审工作，在校招时也更青睐已有平台实习经验的本科生，“平台并不认可校园里的项目经验，而更看重是不是已经实际参与过市场上相关的项目。同一个岗位，如果本科生就可以胜任，对方也不会费力去招薪酬成本更高的研究生。”
“大家平时接的剧本项目，三天两头出现项目终止拍摄了，被平台退订了，不能如期开播了等状况。”穆一鸣透露，作为应届生大家都想要找一个稳定的工作，可以慢慢打磨创作能力。由于市场环境变化大，同学们已不敢轻易将中小影视公司作为就业首选。
选择变少，转向视频网站
中国传媒大学电视策划专业研三的毕业生肖梦玲，最近刚刚拿到阿里大文娱优酷的录用通知，是目前全班明确找到工作的“唯二”之一。秋招基本结束，大多数同学依然还在茫茫人海中徘徊，并未敲定去向。
肖梦玲说，她之前的求职序列里不乏央视、地方卫视等传统选择，但这两年电视台受到市场的冲击也很大，普遍缩招，她曾经尝试过去考浙江卫视也没有如愿。“之前地方卫视我更多考虑苏浙湘这几大台，因为他们是卫视里有自己综艺团队的，但浙江卫视考试失利，而且听师哥师姐们说卫视的变数也比较大，反而是视频网站这两年势头良好。”伴随市场政策变动，今年综艺节目领域不少私营制作公司融资困难，招商也不利，原先在操作的项目纷纷中断，只有财大气粗的视频网站还在烧钱做综艺。肖梦玲直言，传统电视台已经无法满足她想做顶级综艺节目的愿望。
不过，能够如愿拿到视频网站的录用通知，这种幸运目前也只降临在肖梦玲这种“学霸”身上。自上研究生以来，她几乎没有停止过在学校外实习，央视《朗读者》第一季、2017年央视五四晚会、《欢乐喜剧人》第四季等赫赫有名的电视综艺节目，她都以导演助理身份参与过。从用人平台的角度，相对于大多数应届生只有校园活动经历，这种有过大型项目跟组经验的候选人有着明显竞争力，因此当优酷开放综艺制作岗位时，肖梦玲以明显优势过关斩将拿到了唯一名额。
降低预期，毕业生先求生存
在编剧汪海林看来，影视行业寒冬是普遍存在的外部环境，应届毕业生想要解决问题，不能仅仅依靠外部环境好转，更多要从自身出发，“先生存下来，最好是用写作的方式。”
此前，一位北大应届毕业生在网站发文《对不起，北大毕业的我还是失业了》，吐槽自己想找一个普通编剧的工作却找不到，就被汪海林一顿批评。在汪海林眼里，这位北大毕业的天之骄子之所以找不到编剧的工作，问题并不出在行业的问题上，而是这位学生本身眼高手低。“我入行的时候也是这样，我写过人偶剧，写过动画片，写过电视专题片，只要是剧本都会去写，其实是能活下来的，只要你真的下了决心做编剧。当然，可能前些年会比较艰苦。”汪海林直言，对应届生来说，积攒工作经验极为重要，不应该去贪恋所谓稳定的待遇和编制，“那都会使你的出发越来越慢。”
穆一鸣也表示，除了找到一份可以拿月薪的固定工作，学校里很多有志于做编剧的同学也会考虑接散活或者专心创作，“就像兰小龙那样，沉下去花几年时间写自己真正想写的东西，等作品拿出来再接受市场的检验，未尝不是一条可走的路。”
对这些学习影视相关专业的毕业生来说，市场寒冬短时间内不会结束，面对产业周期性的调整，应届生们或许应该学会更灵活地适应环境变化。“蛰伏期也许更长，但那些创作过的作品和努力过的时光，都是长在自己身上的。”穆一鸣说。
记者 李夏至
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